敦煌研究院党委书记赵声良演讲：只要能上网，就能看到数字敦煌

“我们近年来做的工作就是通过数字化、通过数字敦煌，把敦煌的文化展示出来。在全世界，只要能上网的地方，就可以看我们的数字敦煌。”敦煌研究院党委书记、学术委员会主任委员赵声良如是说。

15日，赵声良在2023北京文化论坛“文化遗产：系统保护与活态传承”平行论坛上做题为“坚持‘保护、研究、弘扬’，勇担新的文化使命”的演讲。

他介绍，敦煌研究院一直以来坚持“保护、研究、弘扬”六字方针。“保护是基础，如果文物保护不好了，一切都无从谈起。研究是核心，如果我们不研究如何知道这些文物的价值所在？如何能够发扬它背后蕴含的优秀传统文化？弘扬是目标，我们的保护、研究最终是要创造我们今天的文明、今天的文化，我们要朝着弘扬这个目标发展。”赵声良说。

就数字敦煌的进展，赵声良介绍，2015年敦煌研究院推出了30个洞窟的高清360°影像，观众可以自行选择观看角度，效果非常好。

最近又推出了数字藏经洞，因为敦煌不仅仅有洞窟，藏经洞里面发现了很多古代的文献、古代的艺术品，这些丰富的内容都可以通过数字化把它展示出来，让世界人民共享人类文化遗产。

他表示，对于文化遗产要始终把保护放在第一位，把保护工作做好，再花功夫去研究它，把它的价值挖掘出来，介绍给更多的人，让全社会能够弘扬、传承以敦煌文化为代表的中华优秀传统文化，让中国文化深入人心。

以下为演讲节选：

上世纪50年代提出“保护、研究、弘扬”

敦煌莫高窟是丝绸之路上的一颗明珠，是中外文化交流的结晶。到目前为止，我们所见到的世界文化遗产，像莫高窟这样内容如此丰富、延续时间这么长的，绝无仅有。

敦煌莫高窟建于公元366年，历经了1000年的发展，每个时代都在持续建造，至今保存了735个洞窟，45000平方米的壁画和2000多身彩塑。

目前，敦煌研究院以莫高窟为中心，管理着6处重要的石窟，其中有3处是世界文化遗产，包括敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟。另外3处是国家重点文物保护单位瓜州榆林窟、敦煌西千佛洞、庆阳北石窟寺。这样一个文物保护单位在世界上也是最大的，因为我们从最西端的西千佛洞到最东端的北石窟寺，有1500多公里。

敦煌研究院早在1944年就成立了研究所，后来在50年代改成敦煌文物研究所，到1984年扩建成敦煌研究院。在50年代，当时敦煌文物研究所是文化部直接管辖的，文化部给我们的任务就是保护、研究、弘扬，其实这6个字不仅仅是针对莫高窟，我想当时中央人民政府考虑到中国的文物，保护、研究、弘扬这三个方面都是非常重要的工作。

直到今天，我们依然秉承这个方针。保护是基础，如果文物保护不好了，一切都无从谈起。研究是核心，如果我们不研究如何知道这些文物的价值所在？如何能够发扬它背后蕴含的优秀传统文化？弘扬是目标，我们的保护、研究最终是要创造我们今天的文明、今天的文化，我们要朝着弘扬这个目标发展。所以敦煌研究院一直以来坚持“保护、研究、弘扬”六字方针。

从基础性保护、抢救性保护到科学保护

在保护方面，我们经过了将近80年的发展历程。最初我们仅仅是守护，上个世纪40年代非常艰苦的条件下能够把它守住就不错了。新中国成立之后，在中国共产党的领导下，我们全力进行保护工作，经过一些基础性保护、抢救性保护，在改革开放之后我们逐渐走向了科学保护阶段。

科学保护意味着什么？我们过去是抢救性的，这个地方坏了我赶紧抢救治疗它，那个地方坏了我们赶紧想办法。现在我们要采用预防性保护，在没有坏之前，我们就知道它有可能出现什么问题，提前采取措施，就像治病一样。我们过去是生病了到医院去，现在大家都知道要做体检了，体检的目的是我们知道有可能会发生什么病了，我们提前防治，不要生病是最好的。所以我们对于文物保护也是这个方向，采取预防性保护。

对壁画、彩塑本体的治疗，我们有一套完整的方法。经过这几十年，特别是和国际国内的合作，我们形成了一整套方法，针对不同的壁画病害，用科学的方法来治理它。当然现在还在治理，因为这些壁画经过了1000多年，有一些病害会随时出现，我们想办法把它治理。所以敦煌研究院形成了一支强有力的保护科技的队伍，对每一项病害我们都可以采取相应的保护措施。到了20世纪末21世纪初，我们已经进入到了科学保护的阶段，具体到每一处壁画的病害，我们都有相应的科技保护手段。

莫高窟治沙

对于莫高窟这样一个大范围的文化遗产还有什么会影响它的安全呢？莫高窟在一个沙漠中，周围都是大沙漠，沙子顺着墙壁滑下来，往往会影响壁画，所以我们采取了治沙工程，一直持续了20多年。对于我们这样的一个文物单位来说，要治沙谈何容易？刚开始没有经费、没有技术，我们想办法去筹集资金，和国外的一些研究单位合作，采用最先进的治沙技术。我们从以色列学来先进的治沙方法，首先是在靠近沙山的地方进行草方格固沙。第二道防线就是植物固沙，我们种一些沙生植物。敦煌那个地方很缺水，我们要种沙生植物怎么办？我们采用最先进的细细的管道，每一滴水都滴到草上，这些草是可以长出来的。第三道防线，我们用石块把沙固定住，让它变成戈壁滩，沙尘就不会起来了。在靠近洞窟的地方我们采用化学固沙，直接用化学的方法让沙子、石头连成一片固定住。在靠近洞窟的地方我们修了一个“人”字形的防沙站，当风刮过来的时候，沙子从两侧刮走，这样沙子就不会落下来了。

20多年的治沙效果非常明显。我1984年到敦煌参加工作，那个时候我们单位的沙子很麻烦，如果你在洞子上这么走的时候，沙子顺着墙壁就滑下来了，可能就滑到游客的头上了。里面如果包含小的石子，从几十米高的地方掉下来那可是要命的。而且沙子顺着墙壁一滑，壁画就没了。所以对文物的安全、游客的安全，沙子都是一个很麻烦的问题。那个时候我们单位每天有很多人扫沙子，从上头扫到下头，然后用小车子把它拉走，每天必须扫，如果隔几天不扫的话，最底层的洞窟就打不开门了。现在再到莫高窟去没有这事了，每一个洞窟基本上不用担心沙子会把门堵住了，仅仅需要几个环卫工人打扫一下卫生。

这就是经过我们持续不断地治沙的工程起到的良好效果。因为治沙，我们从洞窟内部的保护扩展到了洞窟外部，也开始重视整个大范围的生态环境，比如气候的问题，包括生物的问题、植物和动物的影响，这些都在我们的调查、研究的范围之内。

现在我们已经实现了全面的监控测试，每一个洞窟都安了探头，对影响到洞窟的温度、湿度、空气质量，我们及时地采样。我们在监控的屏幕上可以看到莫高窟的所有洞窟，哪个洞窟如果超标了，比如说你的湿度快接近危险的点了，红灯就亮了，我们就要采取措施，或者是停止参观。我们现在把莫高窟这样一套监控设施普及到管理的六处石窟，今后还可以帮助国内的一些文物单位继续使用这套科学管理的办法。

20多年持续数字化

为了让壁画彩塑能够永久地保存，我们进行了数字化工作，也持续了20多年，从上个世纪90年代开始我们一直在做。我们和美国的西北大学、国内的浙江大学进行了很多的合作，现在已经有一个100多人的完整的数字化的团队。所以敦煌研究院在文物的数字化方面取得了比较多的成效。现在一些小的石窟群，像榆林窟、西千佛洞的数字化都做完了，莫高窟因为内容太多，才做了200多个洞窟，还在继续做，这个工程非常大，也非常艰苦，但是国家文物局对我们支持的力度很大，我们现在不仅是做敦煌研究院所管的这些石窟，还支持国内的一些文物单位做数字化。

因为有了数字化的资源，在文物修复的时候就提高了我们的效率，对壁画的诊断我们有很多更先进的办法。同时美术临摹工作也可以借助数字化的素材进行，在考古方面也得益于数字化的进程。

我们现在已经拥有了非常全面的安防防控设施，6处石窟完全都安设了最先进的安防系统。现在在莫高窟的总控制室，可以随时调取全部6处石窟的资料，看现在这个洞窟的情况怎么样了，出了问题我们都可以采取措施。应该说这是目前国内最先进的一套系统。

经过几十年的文物保护、科技发展，敦煌研究院拥有了一套完整的科学理念，不仅仅是技术，技术的问题我们在不断地提高，关键是理念。面对一处文物，我们如何进行保护？我们反对贸然采取措施就进行加固工程或者保护工程，我们一定要做前期的调研，同时要做实验。所以敦煌研究院建成了目前国内最先进的多场耦合实验室，要采取什么材料？要针对什么壁画进行保护？必须先做实验，经过实验证明是合理的，才可以采取措施。

敦煌研究院的保护经验已经在全国十几个省区进行推广，我们也不断帮助国内的一些单位进行保护工作，而且我们还在联系丝绸之路沿线的一些国家，希望对中亚、西亚一些国家的文物保护有所帮助。

研究：敦煌在中国，敦煌学在世界

文物研究是核心。如果我们不研究哪知能道文物的价值。这几十年来，敦煌研究院出版了500多部著作，发表的论文有4000多篇。实际上敦煌的研究不仅仅是敦煌研究院的，世界上还有20多个国家进行学术研究，包括国内很多大学、研究机构都在做。因为有了这么一大批研究成果，敦煌的价值才体现出来，现在这么多人知道敦煌那么美、那么有历史价值，就是因为有众多的研究成果出来。

我们不仅做研究，而且做学术交流。通过敦煌这个平台我们每年举办国际学术研讨会，在座的有几位外国的学者，前几天正好在敦煌参加我们的学术会。我们每年都会举办国际性的学术会，而且不只一次，不断把敦煌的研究推向深入。

敦煌在中国，敦煌学在世界。我们希望团结全世界的学者共同研究敦煌文化，能够把敦煌文化的价值揭示得更深入。

敦煌研究院院刊《敦煌研究》今年已经出版40年了，获得了“国家出版奖”，国内国外的很多学者都在这个杂志上发表论文，在世界上的影响力也是蛮大的。你要是到国外一些著名的大学，大概就能看到我们这个期刊。

同时我们也会写大量的普及性的著作，让更多的非专业人士了解敦煌、欣赏敦煌，我们的出版物像《敦煌岁时节令》《敦煌石窟艺术简史》先后荣获了“中国好书”。

每天参观人数不超过6000人

第三个方面，文化弘扬。弘扬最直接的就是搞旅游，我们主张开展负责任的文化旅游。文化旅游要以文塑旅、以旅彰文。我们反对没有文化支撑的旅游，所以我们首先把洞窟保护好，用敦煌文化来支撑旅游，让来旅游的这些游客了解到真真实实的敦煌。我们首先要考虑保护的问题，经过科学的调查，确定了敦煌石窟的承载量，每天到底能容纳多少人。

20多年前樊锦诗院长就带领研究院进行了调查研究，我们联合美国、澳大利亚的一些研究团队进行洞窟承载量的调查。首先我们要测定哪些因素会影响壁画，会影响文化的保护，然后我们还要考虑到游客进到洞里面的安全问题、游客舒适度的问题。从文物保护和游客观赏的两个方面来考虑问题，确定每一天敦煌石窟到底能容纳多少人。最后测定，莫高窟每天最高容纳就是6000人，这是我们的红线，不能突破。我们始终坚持保护第一，经过这样的一些科学调查，然后才开展旅游。

数字化：让世界人民共享人类文化遗产

为了更好地解决游客欣赏莫高窟的问题，我们建设了数字展示中心，通过现代化的科技力量，通过数字展示，让游客看得更好。我们有两部电影，一个是《千年莫高》，是讲述莫高窟发展的历史。一个是《梦幻佛宫》，把敦煌壁画、敦煌彩塑的那些最一流的东西展示出来。通过几部电影能够非常强烈地让观众感受到敦煌的魅力，效果非常好。

有了数字展示中心之后，我们有了一个新的旅游开放模式，游客先看电影，然后进到洞窟，得到了非常好的体验。这个模式也化解了旅游和文物保护的矛盾。

我们还在考虑通过科技手段，让游客看得更多、更丰富。因为洞窟太小，我们进不去怎么办呢？我们可不可以在洞窟外头去看到壁画？我们跟华为合作，做了敦煌超感知影像。现在的敦煌，到一个洞窟跟前打开华为手机智能软件，就可以看到窟内的壁画。这样的工作我们已经做了好几年了，大家有兴趣的话可以到敦煌去体验一下。

我们不断地让敦煌艺术、敦煌文化“走出去”，在国内国外举办各种形式的展览，讲敦煌艺术。现在平均每年都会办二三十次展览，其中总有几次是在国外或者境外的展出，取得了很好的效果，对讲好中国故事、传播中国声音是非常有效的。

去年疫情期间，我们举办了一次敦煌文化环球连线，通过外交部联系各国的一些大使，通过大使馆联系当地的听众，讲敦煌文化，讲敦煌的故事。我们已经在德国、亚美尼亚、罗马尼亚等十个国家进行了敦煌文化的讲座，效果非常好。

敦煌文化本身包含的是中外文化交流的丰富内涵，外国的朋友可以从中感受到古代的外国文化，比如古希腊的文化，西亚的、中亚的、印度的文化在敦煌这个地方和中国文化融合的一些特点。所以敦煌真的可以体现出文明交流互鉴的特色。

我们近年来做的工作就是通过数字化、通过数字敦煌，把敦煌的文化展示出来。在全世界，只要能上网的地方，就可以看我们的数字敦煌。2015年，我们推出了30个洞窟的高清360°影像，观众可以自行选择观看角度，效果非常好。最近我们又推出了数字藏经洞，因为敦煌不仅仅有洞窟，藏经洞里面发现了很多古代的文献、古代的艺术品，这些丰富的内容都可以通过数字化把它展示出来，让世界人民共享人类文化遗产。我们希望通过共享，全人类都来关注这些文化遗产。

坚持创造性转化、创新性发展，敦煌研究院也在尝试通过全媒体传播展示敦煌文化。我们拍摄了莫高窟与吴哥窟的对话纪录片。吴哥窟是海上丝绸之路上的一个点，莫高窟是陆上丝绸之路上一个重要的交会点。通过两处文化遗产的对话产生了很多文化碰撞，从中非常形象地展示出了自古以来不同文明间的交流互鉴。此外，我们还拍了《一事一生一人一窟》等讲述莫高窟人故事的作品。近年来，我们通过互联网“云赏敦煌”中英文讲解敦煌项目，面向全世界讲述敦煌的故事，产生了非常好的效果。

敦煌研究院也做了一些文创的设计，特别有意思的就是“敦煌诗巾”。通过小程序，游客可以自己设计一条有敦煌风格的丝巾，提交之后厂家直接制作，在传播敦煌文化的同时，让我们感受到传统文化在日常生活中可以得到应用。

我们不断推出一些小的视频，《敦煌岁时节令》是非常受欢迎的一个节目。因为岁时节令这件事情是中国传统文化的一个特点，把它和敦煌文化结合起来就显得无比丰富，非常有趣，有兴趣大家都可以从手机上看到。敦煌文化的活化传承，敦煌研究院在努力做这方面的工作，敦煌文化的弘扬传承全社会都可以参与，大家共同来做，让我们的敦煌文化传播到更广的地方，让更多的人从敦煌文化中去领略中国传统文化的魅力。《敦煌仙子和她的朋友们》是我们一个获奖节目，这也是最近推出的。通过我们设计的一个动漫形象来讲解敦煌。

南方+记者 王诗堃 刘长欣

【作者】 王诗堃；刘长欣

【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端

来源：敦煌市文体广电和旅游局